Category: フィルム

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今春（と赤外シーズン）の私のフィルムについて

私の赤外線用の標準フィルムはRollei Superpan 200（Retro400SやRollei Infrared 400Sと同フィルム）です。
このフィルムの感度はISO100/21°で、赤外フィルター補正のために3ストップと4ストップを加算しています。そのため、有効感度はそれぞれISO ISO 12/12°とISO 6/9°となります。SPUR Silversalt現像液で現像しようと思う。

私はSPUR UFGシステムも、赤フィルターまたは赤外フィルターと共に使用しています。
このフィルムはISO80/20°（120サイズ）で露光し、もちろんフィルター補正を加えます。UFGは目を見張るような細かい粒子があり、結果がとても楽しみです。

春の撮影に実験的に追加した特別なフィルム：
スーパーパン200は、アンチハレーション層を除去することでハロー効果を出しました。
そしてRollei Ortho 25（プラスではない方）。このフィルムはアグファ製で、私が今まで使った中で最高のオルソクロマティックフィルムです。悲しいことにもう入手できませんが。特にSPUR Acurol N現像液と組み合わせると、非常にシャープで粒子の細かい結果が得られます。
また、私は30m巻きの未穿孔35mmフィルムを持っています。パーフォレーションが欠けているため35mmカメラでは使えないので、120フィルムペーパーに巻き、120カメラでパノラマフィルムとして露光する予定です。パーフォレーションがないことで、イメージへのスペースをより得られるのは嬉しい。

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領域別現像剤枯渇

最近、フィルムの面積に応じて生じる「現像液の枯渇」現象について、良い事例がありました。

500mlのペーパー現像作業溶液が入っているボトルがあります。数週間前に使い、後で使うために保管しておいたものです。
さて、私は24x30cmのペーパーにプリントを作りたいので、24x30cmのトレイを使い、この古い作業溶液を入れました。
しかし、24x30cmのトレイに500mlは、量がとても少ないです。最低でも1000mlの作業溶液が必要です。またトレイは用紙サイズより一回り大きいものを使うことが推奨されています。
ですから、24x30cmのペーパーには30x40cmのトレイを使用し、作業溶液は2000mlとするのが正解でした。
（しかし、正しく攪拌すればジャストサイズ（24x30cm）のトレイでも問題ありません。正しく攪拌するとは、トレイの角を交互に持ち上げて、トレイの中を強く攪拌することです）

この少ない作業溶液量で小さなペーパーストリップでテストプリントをしたところ、問題なさそうだったので、24x30cmのフルサイズペーパーを使ってプリントしました。
すると現像後、小さなテストプリントと大きなストレートプリントではまったく異なる濃度を示したのです。
露光も現像液も同じでした。小さなぺーぺーストリップの時と同じ現像時間で行った時、大きなペーパーの濃度は低くなりました。現像時間を長くしてみることで、少し濃度は高まりましたが、同じ濃度まで達することはできなかった。

このプロセスをさらに2回繰り返したところ、結果はまったく同じでした。現像液は、小さなペーパーを現像するには十分な強さを持っていましたが、大きなペーパーの表面積が大きすぎるため、現像液がペーパーを完全に現像することができなかったのです。

この現象は「領域別現像剤枯渇（area-specific developer depletion）」と呼ばれます。作業溶液の量が少なすぎたり、希釈率が高すぎたりすると起こります。私の場合、作業溶液の量が大判ペーパーに対して少なすぎました。

もちろん、これはフィルムでも起こりうることです。フィルムが大きければ大きいほど、その可能性は高くなります。フィルム現像の場合、希釈率が高すぎると補正効果と勘違いされることがあります。希釈率が高すぎるため、単に現像不足のフィルム（特にハイライト部、それゆえ「補正効果」）になってしまう。ロディナルでよくある間違いです。

下の写真では、大きなプリントの上に小さなテストストリップを載せています（テストストリップ上の白い部分は、ペーパー押さえのために使用した磁石によるものです）。テストストリップは、大きなプリント上の左側にあります。

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Adox CHS 100 II 4×5 と SPUR Silversalt 現像液

やっと Adox CHS 100 II 4×5 と SPUR Silversalt 現像液をテストする時間ができました。
通常、私はシートフィルムを35mmフィルムの半分の感度で評価します。そこでISO 50/18°でテストを始めました。ISO40/17°でもテストしましたが、シャドウディテールは改善されませんでした。

最近の現像液のほとんどは、回転現像を行うのにまったく問題がないです。非常に安定した均一な結果が得られるので、フィルムを現像するのに良い方法です。

しかし、Adotech、Nanotech、Dokuspeed といった特殊な現像液の場合、回転現像はお勧めしません。

私は、4×5フィルム用には JOBO 2520タンクとリール2509n を使用し、 JOBO SilverBase プロセッサーで回転現像を行っています。

JOBO SilverBase以外で他の回転現像プロセッサーとしては、ハイランドTAS に JOBOエキスパートタンク用アダプターとJOBO エキスパートタンク3010（4×5のみ）、あるいは ハイランドTAS に JOBOエキスパートタンク用アダプターとJOBO エキスパートタンク3006（4×5と5×7）になるでしょう。

通常コントラスト現像（N現像）には、以下のデータを使用：
露出：ISO 50/18°
希釈：1+30
温度：20℃
時間：11分
回転数：70RPM

得られた濃度グラフは以下の通りです。

ゾーン7から始まる低いハイライトコントラストは、このフィルムでは普通です。ビルトインされた補正効果のようなものです。シャドーも同じく、少し弱い。

テストは富士フイルムの最新レンズで行われました。

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SPUR UFG

航空写真用のフィルム（Agfa Aviphot 200/Rollei Retro 80S）を古典的なモノクロ写真に使うことに意味はあるのでしょうか？

このフィルムには、非常に細かい粒状性、高解像度、良好なフィルムスピードという有望な特徴があります。

ミドルトーンのコントラストはやや強く、シャドウとハイライトのコントラストは弱い。この特性は濃度グラフでS字型に表れます。

一方、このフィルムの欠点は、エッジのシャープネスが高くないことと、細やかなグレートーンに欠けることです。

SPURのヘリバート・シェイン氏は、このシャープネスとグレーバリューの問題を化学的方法で解決できると確信していました。

もちろんフィルムの長所は維持したままでなければなりません。

そして数ヶ月後、多くのテスト（私も参加）を経て、彼はこのフィルムの新しい現像方法を発見しました。

現像のダイナミックの詳細については、社の秘密でありますから、もちろん公開されていませんが、ヘリバートは、この現像剤が最も難しい挑戦だったと私に言いました。私は現在のUFG-1現像液の前身をいくつか受け取り、SPURが克服しなければならなかった困難を証明することができました。

その結果がSPURのUFG-1（ウルトラファイングレイン）現像液です。2部構成となっています。
フィルムはいわゆるエバーハルト効果を示すようになりました。暗い部分と明るい部分のエッジコントラストが上がるため、画像がシャープに見えます。

35mmフィルムはISO 50/18°からISO 200/24°まで露光可能です。最も推奨されるのはISO 80/20°とISO 100/21°。120フィルムは35mmフィルムより1DIN低くなります。

「通常の」フィルムと比較した場合、シャドウとハイライトは低コントラストなため、あまり良好ではありません。しかし、ミドルトーン（ゾーン4～6）では素晴らしいハイコントラストとなります。
ゾーンシステムを使って露光する場合、露出オーバーを避けるためにゾーン3ではなくゾーン5、あるいはゾーン6を測定することをお勧めします。このフィルムは露出オーバーを嫌います。

粒子が非常に細かいため、このフィルムはボケに最適で、やわらかなシャープネスを乱す粒子がありません。

ポートレイトでは肌の色調に素晴らしいハイコントラストを持ち、とてもヴィヴィッドに見えます。空はソフトな印象で、粒子が細かさにより歪みなく再現されます。

このフィルムは赤外域までの感光性があるため（スーパーパンクロマチック）、植物の薄緑色がパンクロマチックフィルムに比べて明るく見えます。
晴れた日に赤色フィルターを使い、明るい緑の葉を撮影すると面白い効果が得られます。ややシャープでない赤外画像が、可視光スペクトルのシャープな画像に重なることがあります。粒子は少し大きくなったように見えます。実験してみると面白い効果です。

欠点を認識し、このフィルムと現像ソフトの組み合わせの長所を活用することを理解していれば、このフィルムには大きな可能性が秘められています。粒子が細かくシャープネスが高いため、通常より大きなプリント（特に120ネガ〜）を作ることができます。

SPUR UFGを試してみることを強くお勧めします。

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【Foma Ortho 400 120ｘSPUR Silversalt現像液】

Foma Ortho 400 120フィルムをSPUR Silversalt現像液で現像するにあたり、ストウファ グレーウェッジを120フィルムの上に置いてテスト露光をしました。この方法でネガサイズ6×6で露光を12回行うことができました。非常に時間のかかる手順です。

私の希望はフィルム実効感度 ISO 200/24°くらいでした。
そこでISO 400/27°で4回、ISO 200/24°で4回、ISO 100/21°で4回露光しました。
現像は、新製品のJOBO SilverBaseを使った回転現像をチョイス。回転現像にすることで現像液を大幅に節約できます。

露光ISO100/21°（黄グラフ）のフィルムから始めたのですが、シャドゥディテールが弱いことに驚きました。このフィルムの実効感度は、おそらくISO50/18°かそれ以下でしょう。濃度グラフは強いS字型を示しています。
ゾーン1にはシャドゥディテールがありません。そこからゾーン6まではコントラストが強く、そこからはコントラストが弱くなっています。
良好なシャドゥディテールを得たい場合、公称感度よりも3ストップ以上露光する必要があります。この場合、ミドルトーンの濃度が高くなりやすいので注意が必要です。
このフィルムはシャドウが弱いことを受け入れ、フィルムの性格に合った被写体を選ぶことをお勧めします。
もちろん、反転攪拌を行う場合、濃度グラフの形が大きく変わる可能性もあります。

＜ISO 100/21°で露光する場合の推奨データ＞
zone 4.5～8 の高濃度には（黄グラフ）：希釈1+26、温度20℃、時間10分、回転現像

より低濃度を好む場合（緑グラフ）：希釈1+30、温度20℃、時間10分、回転現像

ISO200/24°（紫）とISO400/27°（赤）のグラフは、ISO100/21°（黄）グラフと比べるとまったく異なり、S字がさらに強くなっています。
シャドウディテールは非常に弱いです。Zone3では少し濃度が出ています。
Zone 5からZone 6.5まではコントラストが非常に強く、Zone 6.5以降は普通になります。
ISO 200/24°と400/27°はISO 100/21°と比べてハイライト部のコントラストが強いです。

シャドウディテールに関しては、ISO 200/24°（紫）で露光しても400/27°（赤）で露光してもあまり変わりはありません。
ベース＆フォグは、すべてのテスト露光でlogD 0.22程度と低いです。

＜ISO 200/24°で露光する場合の推奨データ＞
希釈1+24、温度20℃、時間12分、回転現像

＜ISO 400/27°で露光する場合の推奨データ＞
希釈1+20、温度20℃、時間13分、回転現像

まとめ：
データを見る限り、私は黄色のグラフ（ISO100/21°）を好みます。しかし、グレーウェッジだけでなく、実際に被写体の異なる露出でのネガを見るのは興味深いです。反転攪拌を行う場合は、現像時間を10％追加することをお勧めします。これで、あなた自身のテストに良いスタートが切れるはずです。

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SPUR UFGフィルムと粒状性、解像度、シャープネスについて

SPUR UFG（Ultra Fine Grain）フィルムは、ISO 50/18°からISO 125/22°までの可変フィルムスピードで、非常に粒子の細かいフィルムです。

新しいSPUR UFG-1現像液でISO 200/24°までプッシュ可能です。

赤色域まで増感されるため、赤外フィルター（715nm推奨）との併用も可能です。
フィルム素材の最大解像度は、航空写真用の高コントラスト現像液で現像した場合、コントラスト1000 : 1で 287 LP/mm、コントラスト1.6 : 1で 101 LP/mmです。

UFGフィルムは粒子が非常に細かいため、従来の現像液では非常に高いシャープネスを得ることができず、従来の現像液を使用した場合の特性曲線にも不満が残ります。
これは、このフィルムが元々、画像的な目的よりも航空写真測量用に開発されているためです。

このため、SPURはこのフィルム用に特別な現像液を “調整 “し、上記の問題を完全に解消しました。
２コンポーネントで提供される新現像液SPUR UFG1により、極めて微細な粒状性を維持しながら高いシャープネスと解像度を達成し、さらに特性曲線が補正・改善されました。

粒状性、解像度、シャープネスについて

高い解像度を得るためには、細かい粒子が役に立ちます。
（ドキュメント/アーカイブフィルムではない）写真用の細粒子フィルムには粒度分布があります。異なる粒径は階調を得るために必要です。これらのフィルムには標準的な現像液が使えますが、典型的なシャープネスの不鮮明さがあります。粒子が大きいフィルムは、粒子が細かいフィルムよりもシャープに見えることが多いです。細粒子フィルムから高いシャープネスと最高の解像度を得るためには、シャープネス現像液を使用する必要があり、細粒子現像液を使用する必要は決してありません。

Adox CMSも非常に粒子の細かいフィルムです。しかし、CMSはドキュメントフィルムであり単分散乳剤という同じ大きさの非常に細かい結晶粒を持っています。結晶サイズが小さいため、フィルム粒子が細かいのです。そして粒度分布がない（すべての粒子が同じ大きさ）ため、フィルムは高い解像度、シャープネス、コントラストを得ることができます。通常の現像液では、絵画的なコントラストと階調を得ることはできません。
SPUR UFGもまた非常に粒子が細かいフィルムであり、UFG-1現像剤を使用することで高いシャープネスを得ることができます。

結果の最終評価

フィルム感度を上げるほど、シャドーディテールは低下し、ハイライトにおける差別化が進む。

最良の特性曲線はISO 80/20°とISO 100/21°で得られた。

ISO80/20°ではシャドーの描写がわずかに良くなり、ISO100/21°ではハイライトの差別化が図れる。

粒状性はISO 125/22°から少し増加するが、解像力は悪化せず、高コントラストおよびシャドーが露出アンダーのため、さらに向上している。

ハイライトはISO50/18°で非常にソフト（ほとんど差がない）、ISO80/20°でソフト～普通、ISO100/21° と ISO125/22°で普通、ISO160/23°～ISO 200/24°でまだ普通。

ISO 125/22°から、特にISO 200/24°からは、ゾーン6の濃度が低くなり、肌色が暗く再現される。

ISO 125/22°からは、ゾーン6とゾーン8のコントラストが異常に高くなる。
ゾーン6とゾーン8の濃度差は、ISO 125/22°ではlogD 0.60、ISO 200/24°ではlogD 0.70である。
このため、この領域では、クリエイティブな用途に使用できる特異な画像表現が得られる。

ISO 160/23°とISO 200/24°は、これらの感度が絶対に必要な場合、または目的の画像表現のために、多少粗い粒状性を含む結果として得られる特性が明示的に達成される必要がある場合にのみ、使用してください。

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【現像データ：Rollei RPX 100 ｘ Adox Atomal 49】

Rollei RPX 100 を Adox Atomal 49現像液でテストしました。

攪拌 : 常に60/30/3

温度 : 常に20℃

希釈 : 常に1+1

RPX 100 135 を ISO 160/23で露出： 時間：10分 　コントラスト： N

RPX 100 135 を ISO 250/25で露出： 時間：12分 　コントラスト： N+1

RPX 100 135 を ISO 320/26で露出: 時間：14分 　コントラスト： N+2

RPX 100 120 を ISO 125/22で露出: 時間:10分 　コントラスト: N

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【Push & Pullについて】

「Push（プッシュ）」と「Pull（プル）」は、それぞれコントラストを強めたり弱めたりする（＝コントラスト範囲を拡げたり狭めたりする）現像方法です。

何が起こっているのかを理解するために、まずいくつかの基本を理解することが重要です。

フィルム感度は「ゾーン1」で定義されます（そのフィルムの本当の感度はゾーン１で決定されます）。
そして、テストしたフィルム感度に到達するためには、このゾーンの濃度は logD 0.1であるべきです。

もう一つの重要なゾーンは「ゾーン8」です。ここでコントラストが測定されます。
シャドゥ（ゾーン1とその周辺ゾーン）は、露出によってコントロールされます。
ハイライト（ゾーン8とその周辺）は、現像によってコントロールされます。

濃度グラフは、ゾーンごとのフィルムと現像液の組合わせの濃度を示します。
コントラストが強いほどグラフは急峻になります。
コントラストが弱いほどグラフは平坦になります。

そしてすべてのグラフは、中程度コントラストでプリントしやすいネガを表すDIN/ISO標準グラフ（Nグラフ）と比較されます。

グラフを調整したい場合、現像時間を変えることで可能です。
現像時間を長くすると、ハイライト部の濃度が高くなり、グラフが急峻になります―すなわちコントラストが強くなります。
現像時間を短くするとその逆です―ハイライト部の濃度が低くなるため、グラフは平坦になり、結果的にコントラストが弱くなります。

さて、下のグラフは、DIN/ISOグラフ（黒線）とSPUR Silversalt現像液におけるAgfaphoto APX400Newのテストグラフ（赤線）です。両方のグラフがゾーン1の同じポイントで合流しているのがわかります。
これは、このフィルムと現像液の組み合わせでは、ISO 400/27°のテストスピードが正しいことを意味します。また、両方のグラフがゾーン8で再び合流しているのがわかります。これは12.5分という現像時間が、通常のコントラスト現像（N現像）にぴったりだったということです。
黄線は勾配が急でN+現像（高コントラスト）、緑線は勾配が平坦でN-現像（低コントラスト）をそれぞれ表しています。黄線と緑線はあくまで例であり、赤線のようにテストに基づいているわけではありません。

グラフ 1

しかし、なぜ私達はコントラストを変えようとまで思うのでしょうか？

通常のコントラストを持つモチーフの場合、ゾーン2からゾーン8までがディテール範囲となります。これは6ストップに相当します。
ではここで、コントラスト範囲が4ストップしかないモチーフがあったとします。つまり全コントラスト範囲に対して2ストップが欠けているということです。

グラフ2をご覧ください。赤いエリアに示されているように、4ストップ分のコントラスト範囲がゾーン5のミドルグレーを中心に設定されているのがおわかりいただけると思います。
黒グラフ（N現像）のコントラスト範囲は、（ゾーン7の濃度からゾーン3濃度を差引いた）1.1-0.35＝0.75であることがわかります。
コントラスト範囲が0.85〜1.15に入るネガが、プリントしやすいと言われていますので、この0.75の値は低すぎますね。

この場合は、現像時間を長くして、N+2現像に挑戦したとします。
そしてその結果、グラフは青線で示されたような曲線（N+2）を描きました。

青グラフのコントラスト範囲は、1.60-0.55=1.05です。これは非常に使いやすいコントラスト範囲です。
そして、青グラフのゾーン6は、すでにNグラフのゾーン8の濃度に達している（薄いグレーの水平線）ことから、青グラフがN+2であることがわかります。

グラフ 2

しかし、ひとつ問題があります。

それは、N現像からずれた現像でも、ネガのディテール領域の中心は、モチーフのディテール領域の中心と一緒に落ちてくるべきだというもっともな主張です。
これは、露出アンダーにすればよいのです。この場合、1ストップ分。

これでゾーン4を中心にゾーン2からゾーン6までがコントラスト範囲となりました。グラフ３をご覧ください。
現像時間が長いので、N+2グラフのゾーン4は、Nグラフのゾーン5と同じ濃度になります。
コントラスト範囲は、1.3-0.3=1.0となりました。露出補正をしない場合より少し下がりますが、それでも良好です。

なお、フィルムの実効感度は変わっていないことにご注意ください。

グラフ３

プッシュ現像は、モチーフのコントラストが低い場合に有効な手段です。

コントラストが正常な場合にプッシュ現像を行うと、シャドゥやハイライトのディテールが失われます。
また、現像時間が長くなるため、フォグや粒子が増加することがあります。

ここまでプッシュについて述べてきましたが、プル現像の場合は、プッシュの真逆で同じことが言えます。
つまり、プル現像はモチーフのコントラストが高い場合に有効な手段であり、露出オーバーと短時間現像によりコントラスト範囲を狭め、N-現像を行います。

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【SPUR TRX 2000現像液におけるRollei RPX 400】

Rollei RPX 400は、露出アンダー、現像オーバーであっても、比較的ソフトなコントラストを保つことができるフィルムです。
このRPX 400 135をISO 800/30°で露出し、SPUR TRX 2000現像液で（SPUR推奨データで）現像しました。
以下に挙げたほとんどの写真が早朝に撮影されたものです。コントラストが強くなりすぎず、それでいてグラデーションはOKと言えるので（許容範囲内なため）気に入っています。

粒子はスキャンではかなり粗く見えます。特に3枚目の写真の空で確認できます。スキャナーの特性として、粒状感が強調される傾向があります。スキャナーでは（その特性として）粒子が強調されがちですが、紙のプリントでは、あまり目立ちません。

手持ちで撮影し、時には露出時間を長くしたため、すべての写真が完璧なシャープというわけではありません。露出はゾーンシステムにより、ゾーン5で行われました。

【現像データ 】
フィルム ：Rollei RPX400 135
現像液： SPUR TRX 2000
希釈： 1+17
温度：20°C
現像時間：14分
攪拌： 30/60/2 (JOBO 1510、Heiland TAS使用)

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【Sample : Adox CHS 100II x SPUR Silversalt現像液】

画像は、SPUR シルバーソルト現像液における Adox CHS 100II のサンプルです。

強いショルダーを持つフィルムゆえ、ハイライトの取扱いが簡単です。

このフィルム（35mmサイズ）を露出する際、ハイライト濃度が高くなりすぎないため、シャドウだけに集中できます。私はこのフィルムの滑らかな色調と小さな粒子が好きです。

SPUR Silversalt 現像液では優れたアキュータンスを示します。
とても魅力的な組み合わせです✨

最高のシャドウディテールを得るために、ISO80 / 20°での露出をお勧めします。
しかしもちろん、ISO100 / 21°でも良い結果が得られます。

下の写真のいくつかに高コントラストを見ることができます。
私はこの高コントラストについて、現像行程中のN-現像を気にする必要はありませんでした。フィルムのフラットショルダーが、ハイライトが明るくなりすぎるのを防いでくれるからです。
下の濃度グラフを確認してください。 グラフ中のフラットショルダーが、ネガを簡単にプリントできることを示しています。
フラットショルダーはフィルムの特徴であり、SPUR シルバーソルト現像液の特徴ではないことに注意してください。