Category: 暗室

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現像プロセッサー：再現性の高い結果と時間節約をあなたの暗室に！

現像プロセッサーを導入することで、再現性の高い結果を簡単に得られ、単調な作業を代行させることで暗室での時間を節約できます。
ここでは、当店で販売している現像プロセッサーをご紹介します。

詳細に入る前に、簡単な概要をご覧ください。

  • JOBO SilverBase: 回転現像式、主にモノクロ用
  • JOBO SilverBase Expert: 回転現像式、主にモノクロ用
  • JOBO CPE-3: 回転現像式、モノクロおよびカラー対応
  • JOBO CPP-3: 回転現像式、モノクロおよびカラー対応
  • Heiland TAS: 主に反転現像式、JOBO 3000シリーズでは回転現像も可能、主にモノクロ用

モノクロかカラーか

カラーフィルムやカラーペーパー、モノクロリバーサルフィルムの現像には、精密な温度管理が必要です。これには、加温された水槽が不可欠です。JOBO CPEおよびCPPプロセッサーは、薬剤とタンクを同じ水槽に入れ、サーモスタットで温度を制御します。これらはカラー現像に最適な選択肢です。

反転現像か回転現像か

回転現像を行うと、反転現像に比べてはるかに少ない薬剤で済みます。特にシートフィルムやペーパーを現像する場合、これは重要な利点です。また、広範囲にわたる同じトーンの現像も、回転現像の方が均一に行われます。一方で、135フィルムや120フィルム、または一部の特殊なプロセス（主にSPURの現像液を使用する場合）では、反転攪拌が現像に適しています。

JOBOは回転現像の専門メーカーです。タンク、リール、プロセッサの設計には、実に多くの研究と試行錯誤が重ねられてきました。リールの中心に近い部分と外側の部分で同じ現像結果が得られるというのは容易なことではありません。現像液がフィルム表面を流れる際、層流になりすぎてはいけませんが、フィルムの一部にのみ乱流が発生するのも避ける必要があります。さらに、リールのスリットを通して新鮮な現像液と使用済みの現像液が入れ替わる必要があり、常に新鮮な現像液がフィルムに供給されるようにしなければなりません。4×5フィルムの場合、135フィルムとは流体力学が異なるため、4×5フィルム用のリールには、完璧な現像を保証するための特殊なフラップが付いています。

カラープロセスの現像時間は38℃で非常に短いです。現像液を回転中のタンクに注入できることが重要です。タンクとリールの設計は、現像液がフィルムやペーパーの表面全体に素早く均一に分散されることが保証されなければなりません。

各現像プロセッサーの違い

JOBO SilverBase

JOBO最小の回転現像プロセッサーです。1500シリーズの小型タンクと、2500シリーズの最小タンク（2520）で使用できます。タンクは現像液の充填・排出時に取り外す必要があります。タンクはマグネットで取り付けられます。回転速度は固定です。持ち運び可能で、キャンピングカーやホテルの部屋でも使用できます。温度制御機能はありません。 主にモノクロフィルム現像を趣味で行う方におすすめです。

JOBO SilverBase Expert

JOBOの全タンク（1500、2500、3000シリーズ）で使用できます。タンクは現像液の排出時のみ取り外す必要があります。充填時は機械に取り付けたままにできます。タンクはギアで取り付けられます。3段階の回転速度があります。持ち運び可能で、キャンピングカーやホテルの部屋でも使用できます。温度制御機能はありません。 主にシートフィルムのモノクロ現像を行うエキスパートにおすすめです。

JOBO CPE-3

135フィルムから4×5フィルムまで、カラーフィルム現像を行いたい趣味の暗室ユーザーに最適です。 1500シリーズと2500シリーズのタンクで使用できます。タンクは充填・排出時に取り外す必要がありません。完全に温度制御されています。回転速度は固定です。CPEは据え置き型です。 趣味家および小規模プロの利用におすすめです。カラーおよびモノクロフィルムに対応します。

JOBO CPP-3

最高の要求を持つ暗室作業者向けのプロ用現像プロセッサーです。JOBOの全タンク（1500〜3000シリーズ）を使用できます。タンクは充填・排出時に取り外す必要がありません。完全に温度制御されています。回転速度は可変です。異なる現像プロセスをプログラムするためのメモリを搭載しています。CPPは据え置き型です。 プロの利用におすすめです。カラーおよびモノクロフィルム、ペーパーに対応します。

Heiland TAS

TASは、異なるアダプターを使用することで多くの異なるタンクで使用できます。主に完全にプログラム可能な反転攪拌現像プロセッサーです。JOBO 3000シリーズのタンクには、特殊なアダプターを使用することで回転現像プロセッサーとしても使用できます。頑丈なプロ用機器です。温度制御機能はありません。持ち運び可能ですが、かなり重いです。 反転攪拌現像を好む趣味家およびプロの利用におすすめです。モノクロフィルムに対応します。

JOBO
SilverBase		JOBO
SilverBase
Expert		JOBO
CPE-3		JOBO
CPP-3		Heiland
TAS
主な用途モノクロ
(趣味家)		モノクロ
(上級者)		カラー・モノクロ
(趣味家)		カラー・モノクロ
(上級者)		モノクロ
(上級者・反転好み)
現像方式回転現像回転現像回転現像回転現像主に反転 (回転も可)
温度制御なしなしありありなし
回転速度固定3段階固定可変プログラム可能
対応タンク小型
(1500・2520)		全JOBOタンク小型〜中型
(1500・2500)		全JOBOタンク多種多様
(JOBO3000も対応)
携帯性高い高い低い低い中程度
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Rollei RPX 100 EI 400/27° と SPUR Speed Major について

Rollei RPX 400 のような ISO 400/27° フィルムの代わりに、RPX 100（ISO 400/27°で露光）をよく使う。
RPX 400と比較して、この組合わせで得られる より細かい粒状性と見栄えが好みだ。

重要なのは、これはプッシュ現像ではないということ。プッシュ現像はコントラストを上げるテクニックだ。私はコントラストを上げる（つまりトーンレンジを狭くする）のではなく、感度を上げることを望んでいる。RPX フィルム と SPUR Speed Major の組合せは、コントラストを上げずに高感度を得るための非常に良い組合わせとなる。

フィルムの現像は、SPUR のデータシートに従った。コントラストはN（ノーマル）。
もちろん、SPURのデータを検証するために、ここに書かれているような一連のテスト露光を行い、2段の露出アンダーでもコントラストが本当に正常かどうかを確認することもできた。しかし、私はフィルムと現像液と時間を無駄にしたくなかった。データを検証するために、私はハイランドTRD Zを小絞りで使用した。これはlogDで濃度を読み取ることができるが、ゾーンを読み取るのにも使える。

通常のコントラストを持つネガの場合、ゾーン1 とゾーン8 の間のコントラストの傾きは約0.6 であるべきだとわかっている。この傾きをガンマと呼ぶ。こちらも参照してほしい。

ベースとフォグにゾーン0 を設定した（写真1）。これで、ネガ上のさまざまな場所を測定して、どのゾーンかを確認できるようになった。
例えば、空はゾーン10.8 だ。さまざまな場所を測定し、ゾーン1 とゾーン8 に該当する場所を探す。ゾーン1（写真2）を見つけたら、測定モードを「zone」から「density（濃度）」に変更し、0.12の濃度を得た（写真3）。ゾーン8 では1.38 の濃度を得た。
これでガンマ線を計算できる。測定データでは、ネガのガンマは0.6 だった。完璧なノーマルコントラストネガで、2～2.5級程度でプリントされるはずだ。

濃度計は、理路整然とした再現性の高い作業を望む暗室作業者にとって、非常に有用な機器である。
プロの暗室には標準装備されているが、趣味の暗室にも多く見られる。

SPURは最も先進的な現像剤を世界市場に送り出していることで有名である。
彼らはさまざまな機能を持つ多くの現像ソフトを提供している。使ったことのない方は是非試してみて欲しい。

Rollei RPX 100 120 (EI 400/27°), SPUR Speed Major:

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領域別現像剤枯渇

最近、フィルムの面積に応じて生じる「現像液の枯渇」現象について、良い事例がありました。

500mlのペーパー現像作業溶液が入っているボトルがあります。数週間前に使い、後で使うために保管しておいたものです。
さて、私は24x30cmのペーパーにプリントを作りたいので、24x30cmのトレイを使い、この古い作業溶液を入れました。
しかし、24x30cmのトレイに500mlは、量がとても少ないです。最低でも1000mlの作業溶液が必要です。またトレイは用紙サイズより一回り大きいものを使うことが推奨されています。
ですから、24x30cmのペーパーには30x40cmのトレイを使用し、作業溶液は2000mlとするのが正解でした。
（しかし、正しく攪拌すればジャストサイズ（24x30cm）のトレイでも問題ありません。正しく攪拌するとは、トレイの角を交互に持ち上げて、トレイの中を強く攪拌することです）

この少ない作業溶液量で小さなペーパーストリップでテストプリントをしたところ、問題なさそうだったので、24x30cmのフルサイズペーパーを使ってプリントしました。
すると現像後、小さなテストプリントと大きなストレートプリントではまったく異なる濃度を示したのです。
露光も現像液も同じでした。小さなぺーぺーストリップの時と同じ現像時間で行った時、大きなペーパーの濃度は低くなりました。現像時間を長くしてみることで、少し濃度は高まりましたが、同じ濃度まで達することはできなかった。

このプロセスをさらに2回繰り返したところ、結果はまったく同じでした。現像液は、小さなペーパーを現像するには十分な強さを持っていましたが、大きなペーパーの表面積が大きすぎるため、現像液がペーパーを完全に現像することができなかったのです。

この現象は「領域別現像剤枯渇（area-specific developer depletion）」と呼ばれます。作業溶液の量が少なすぎたり、希釈率が高すぎたりすると起こります。私の場合、作業溶液の量が大判ペーパーに対して少なすぎました。

もちろん、これはフィルムでも起こりうることです。フィルムが大きければ大きいほど、その可能性は高くなります。フィルム現像の場合、希釈率が高すぎると補正効果と勘違いされることがあります。希釈率が高すぎるため、単に現像不足のフィルム（特にハイライト部、それゆえ「補正効果」）になってしまう。ロディナルでよくある間違いです。

下の写真では、大きなプリントの上に小さなテストストリップを載せています（テストストリップ上の白い部分は、ペーパー押さえのために使用した磁石によるものです）。テストストリップは、大きなプリント上の左側にあります。

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Adox CHS 100 II 4×5 と SPUR Silversalt 現像液

やっと Adox CHS 100 II 4×5 と SPUR Silversalt 現像液をテストする時間ができました。
通常、私はシートフィルムを35mmフィルムの半分の感度で評価します。そこでISO 50/18°でテストを始めました。ISO40/17°でもテストしましたが、シャドウディテールは改善されませんでした。

最近の現像液のほとんどは、回転現像を行うのにまったく問題がないです。非常に安定した均一な結果が得られるので、フィルムを現像するのに良い方法です。

しかし、Adotech、Nanotech、Dokuspeed といった特殊な現像液の場合、回転現像はお勧めしません。

私は、4×5フィルム用には JOBO 2520タンクとリール2509n を使用し、 JOBO SilverBase プロセッサーで回転現像を行っています。

JOBO SilverBase以外で他の回転現像プロセッサーとしては、ハイランドTAS に JOBOエキスパートタンク用アダプターとJOBO エキスパートタンク3010（4×5のみ）、あるいは ハイランドTAS に JOBOエキスパートタンク用アダプターとJOBO エキスパートタンク3006（4×5と5×7）になるでしょう。

通常コントラスト現像（N現像）には、以下のデータを使用：
露出：ISO 50/18°
希釈：1+30
温度：20℃
時間：11分
回転数：70RPM

得られた濃度グラフは以下の通りです。

ゾーン7から始まる低いハイライトコントラストは、このフィルムでは普通です。ビルトインされた補正効果のようなものです。シャドーも同じく、少し弱い。

テストは富士フイルムの最新レンズで行われました。

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【現像データ：Rollei RPX 100 ｘ Adox Atomal 49】

Rollei RPX 100 を Adox Atomal 49現像液でテストしました。

攪拌 : 常に60/30/3

温度 : 常に20℃

希釈 : 常に1+1

RPX 100 135 を ISO 160/23で露出： 時間：10分 　コントラスト： N

RPX 100 135 を ISO 250/25で露出： 時間：12分 　コントラスト： N+1

RPX 100 135 を ISO 320/26で露出: 時間：14分 　コントラスト： N+2

RPX 100 120 を ISO 125/22で露出: 時間:10分 　コントラスト: N

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【Tips : 大きな粒子をプリントする】

私が写真を始めた頃、先生は粒子をできるだけ小さく、目立たなくする方法を教えてくれました。
雑誌や本にも、ネガを粒状にしないためのアドバイスがたくさん載っていました。これは1983年のことで、もちろんそれ以来多くのことが変わりました。
今では多くの人がフィルムで撮影したものを好んで見せますし、そこに多少の粒状性が現れていても見せることを恥じたりしません。

以下、必ずしもネガにではなく、プリントに大きな粒状感を出す方法を説明したいと思います。（しかしもちろん、ネガは常にプリントの仕上がりに重要な役割を果たします）。

まず、高感度フィルムを選びます。通常はISO400/27°が良い選択です。
フィルムを露光するときは、いつもより少し多めに露光します。現像液が求めるよりも1～2DIN多いかもしれません。

ISO3200/36°と宣伝されているフィルム（ボックススピード）を使う場合は、ISO800/30°またはISO1000/31°で露光するのがベストです。
これらのフィルムは、一見非常に高い感度に到達するために必要な積極的な現像を補うために、低コントラスト乳剤を使用しています。そうでなければ、ISO 3200/36°のEIでコントラストが一気に上がってしまいます。

もちろん、現像液は粒子の細かいものではなく、粒状性を強調するものを選びます。
Adox Rodinal、SPUR Speed Major、SPUR SLDあたりが思い浮かびます。

重要なのはフィルムをプッシュしないことです。逆のことをします。コントラストを通常より低く保ちます。
プッシュするとコントラストが上がり、ハイライトがプリントしにくくなります。
ネガのコントラストが高いときは、トーンを保つためにコントラストを低くしてプリントする必要があります。
低コントラストでプリントすると、通常、プリントの粒子が小さくなりますが、この代わりに、作成した低コントラストのネガを高コントラストフィルターでプリントすることで、プリントに大きな粒子を作ることができます。

Delta 3200 @ 1000, SPUR Ultraspeed Vario (生産終了品), Adox MCP (Grade 3.7)
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【Push & Pullについて】

「Push（プッシュ）」と「Pull（プル）」は、それぞれコントラストを強めたり弱めたりする（＝コントラスト範囲を拡げたり狭めたりする）現像方法です。

何が起こっているのかを理解するために、まずいくつかの基本を理解することが重要です。

フィルム感度は「ゾーン1」で定義されます（そのフィルムの本当の感度はゾーン１で決定されます）。
そして、テストしたフィルム感度に到達するためには、このゾーンの濃度は logD 0.1であるべきです。

もう一つの重要なゾーンは「ゾーン8」です。ここでコントラストが測定されます。
シャドゥ（ゾーン1とその周辺ゾーン）は、露出によってコントロールされます。
ハイライト（ゾーン8とその周辺）は、現像によってコントロールされます。

濃度グラフは、ゾーンごとのフィルムと現像液の組合わせの濃度を示します。
コントラストが強いほどグラフは急峻になります。
コントラストが弱いほどグラフは平坦になります。

そしてすべてのグラフは、中程度コントラストでプリントしやすいネガを表すDIN/ISO標準グラフ（Nグラフ）と比較されます。

グラフを調整したい場合、現像時間を変えることで可能です。
現像時間を長くすると、ハイライト部の濃度が高くなり、グラフが急峻になります―すなわちコントラストが強くなります。
現像時間を短くするとその逆です―ハイライト部の濃度が低くなるため、グラフは平坦になり、結果的にコントラストが弱くなります。

さて、下のグラフは、DIN/ISOグラフ（黒線）とSPUR Silversalt現像液におけるAgfaphoto APX400Newのテストグラフ（赤線）です。両方のグラフがゾーン1の同じポイントで合流しているのがわかります。
これは、このフィルムと現像液の組み合わせでは、ISO 400/27°のテストスピードが正しいことを意味します。また、両方のグラフがゾーン8で再び合流しているのがわかります。これは12.5分という現像時間が、通常のコントラスト現像（N現像）にぴったりだったということです。
黄線は勾配が急でN+現像（高コントラスト）、緑線は勾配が平坦でN-現像（低コントラスト）をそれぞれ表しています。黄線と緑線はあくまで例であり、赤線のようにテストに基づいているわけではありません。

グラフ 1

しかし、なぜ私達はコントラストを変えようとまで思うのでしょうか？

通常のコントラストを持つモチーフの場合、ゾーン2からゾーン8までがディテール範囲となります。これは6ストップに相当します。
ではここで、コントラスト範囲が4ストップしかないモチーフがあったとします。つまり全コントラスト範囲に対して2ストップが欠けているということです。

グラフ2をご覧ください。赤いエリアに示されているように、4ストップ分のコントラスト範囲がゾーン5のミドルグレーを中心に設定されているのがおわかりいただけると思います。
黒グラフ（N現像）のコントラスト範囲は、（ゾーン7の濃度からゾーン3濃度を差引いた）1.1-0.35＝0.75であることがわかります。
コントラスト範囲が0.85〜1.15に入るネガが、プリントしやすいと言われていますので、この0.75の値は低すぎますね。

この場合は、現像時間を長くして、N+2現像に挑戦したとします。
そしてその結果、グラフは青線で示されたような曲線（N+2）を描きました。

青グラフのコントラスト範囲は、1.60-0.55=1.05です。これは非常に使いやすいコントラスト範囲です。
そして、青グラフのゾーン6は、すでにNグラフのゾーン8の濃度に達している（薄いグレーの水平線）ことから、青グラフがN+2であることがわかります。

グラフ 2

しかし、ひとつ問題があります。

それは、N現像からずれた現像でも、ネガのディテール領域の中心は、モチーフのディテール領域の中心と一緒に落ちてくるべきだというもっともな主張です。
これは、露出アンダーにすればよいのです。この場合、1ストップ分。

これでゾーン4を中心にゾーン2からゾーン6までがコントラスト範囲となりました。グラフ３をご覧ください。
現像時間が長いので、N+2グラフのゾーン4は、Nグラフのゾーン5と同じ濃度になります。
コントラスト範囲は、1.3-0.3=1.0となりました。露出補正をしない場合より少し下がりますが、それでも良好です。

なお、フィルムの実効感度は変わっていないことにご注意ください。

グラフ３

プッシュ現像は、モチーフのコントラストが低い場合に有効な手段です。

コントラストが正常な場合にプッシュ現像を行うと、シャドゥやハイライトのディテールが失われます。
また、現像時間が長くなるため、フォグや粒子が増加することがあります。

ここまでプッシュについて述べてきましたが、プル現像の場合は、プッシュの真逆で同じことが言えます。
つまり、プル現像はモチーフのコントラストが高い場合に有効な手段であり、露出オーバーと短時間現像によりコントラスト範囲を狭め、N-現像を行います。

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【カラー引伸機のキャリブレーション】

スプリットグレードをお使いでない場合、特定のコントラストを得るために、カラー引伸機のイエローフィルターやマゼンタフィルターをどのように設定すればよいのか、見当をつけるのは難しいと思います。系統立ててプリントするには、テストをするのが一番です。
注*掲載のテストデータは、使用印画紙および私モーグの引伸機に対してのみ有効なものですので、個々人でテストデータの作成を行う必要があります。

1枚目の写真は、すべてのテストプリントを作成するにあたり使用したハイランド濃度計とストゥファのステップウェッジです。
2枚目は、特定のコントラストを得るために、イエローおよびマゼンタフィルターのダイヤルのどの値を設定すべきかを示しています。
3枚目は、露光時間の修正値を示しています。この修正値はコントラストを変更してもゾーン8の濃度が変わらないようにするためのものです。
例えばコントラストをグレード2から3に変更した場合、ゾーン8で同じハイライトを得るためには、露光時間を1/3ストップ（0.3 logD = 1ストップ）長くする必要があります。

この例はカラー用引伸機の場合です。しかし、白黒用の引伸機であっても、このテストを実施することで使用する材料や機器についてより深く知ることができます。

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【SPUR TRX 2000現像液におけるRollei RPX 400】

Rollei RPX 400は、露出アンダー、現像オーバーであっても、比較的ソフトなコントラストを保つことができるフィルムです。
このRPX 400 135をISO 800/30°で露出し、SPUR TRX 2000現像液で（SPUR推奨データで）現像しました。
以下に挙げたほとんどの写真が早朝に撮影されたものです。コントラストが強くなりすぎず、それでいてグラデーションはOKと言えるので（許容範囲内なため）気に入っています。

粒子はスキャンではかなり粗く見えます。特に3枚目の写真の空で確認できます。スキャナーの特性として、粒状感が強調される傾向があります。スキャナーでは（その特性として）粒子が強調されがちですが、紙のプリントでは、あまり目立ちません。

手持ちで撮影し、時には露出時間を長くしたため、すべての写真が完璧なシャープというわけではありません。露出はゾーンシステムにより、ゾーン5で行われました。

【現像データ 】
フィルム ：Rollei RPX400 135
現像液： SPUR TRX 2000
希釈： 1+17
温度：20°C
現像時間：14分
攪拌： 30/60/2 (JOBO 1510、Heiland TAS使用)

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乳剤内の拡散に依存する「エッジ効果」とは

前回「撹拌パターンが現像結果に及ぼす影響」記事の最後で、エッジ効果は撹拌には関係なく、乳剤中で起こる効果であり、主に拡散に依存すると書きました。

今日はこの「拡散」について、つまり、現像が進行している最中に乳剤内で起こっていることの一部について説明しようと思います。

はじめにご注意くださいー
以下のイラストは、エッジ効果を生み出すプロセスを説明するため、時間経過によるフィルム乳剤内での現像剤などの動きを非常に単純化したものです。

まず、一番上のイラストをご覧ください。
フィルムには、強い露光を受けた部分と、そこに隣接して弱い露光を受けた部分とがあります。
そしてタンク内を自由に浮遊する現像剤は、フレッシュで強い現像力を持っています。
フィルムの強く露光された部分にある現像剤は（現像による疲弊で能力が）弱くなり、臭化物のような副産物を生成します。
現像剤が作業溶液から乳剤へとどんどん供給され、その領域はどんどん濃くなっていきます。 多くの臭化物もまた生成されていきます。
一方、露光が弱い部分では、現像剤はあまり多くの仕事をしません。ですから比較的新鮮な状態が保たれ、臭化物もあまり生成されません。

そうなると、真ん中のイラストのように、一方では臭化物、もう一方ではフレッシュな現像剤というアンバランスな状態が強くなります。
ここで、拡散が起こります。
拡散は双方のバランスを取ろうとします。臭素は弱い露光部へ、フレッシュな現像剤は強い露光部へ拡散します。もちろん、拡散は非常に限られています。というのも、物質は乳剤内では（作業溶液中と比較して）それほど速く移動できないからです。

さて、フレッシュな現像剤は、強い露光部の境界部分に到達し、現像によってこの境界部分（エッジ）がほんの少し暗くなります。一方で、臭化物は弱い露光部分に到達し、境界部分（エッジ）でさらに現像が進むのを阻害します（一番下のイラスト）。

結果として左から右に、暗い部分→細くて非常に暗い部分→細くて非常に明るい部分→明るい部分となります。
この「細くて非常に暗い」および「細くて非常に明るい」という2本の細い線が、私たちの目にシャープさを強調します。
このようなプロセスを経て生み出された私達の目にシャープさを与える効果を「エッジ効果」と呼びます。

上記の効果は、現像剤が弱くなり、弱いままである場合にのみ作用します。
従来の現像剤は酸化還元システムを持っています。それらには、乳剤中でも現像活性物質の濃度を一定に保つ再生剤が含まれています。
ですから、この酸化還元システムを持たない現像剤でのみ、乳剤中の「拡散」による「エッジ効果」が起こります。

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