Category: Rollei

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ADOX FX-39という現像液

今回は、ADOX FX-39を見てみましょう。
これは、ウィリー・ボイトラー氏のネオフィン・ロートをベースにジェフリー・クローリー氏が調合した現像剤です。
クローリーが試行錯誤の末、39回目についにレシピを完成させたことから、現像液にこの名前が冠せられています。
ADOXでは2004年からクローリーの最初の指示のもとこの現像液を製造しており、「彼の赤ちゃん」であるこの傑作を守り続けることを約束しています。

ADOX FX-39は低〜中感度フィルム用の優れた現像液です。非常にシャープなネガが得られます。高感度フィルムにも適していますが、少し粒子が大きいのを好む場合に限られます。
下のグラフでは、私のお気に入りの ISO 100/21° フィルム 2 本、ADOX CHS 100 IIとRollei RPX 100を使用しています。

CHSは通常、グラフがわずかにS字を描きます。FX-39では直線的なグラフが得られ、ゾーン8.5以降のライト部分でのみ平坦になります。ライト部分にコントラストがそれほど必要ない場合は、非常に満足のいく結果が得られます。

FX-39は、フィルムの公称速度から1～2DIN多く得られることがよくある。ISO 125/22°で露光したRPX 100は、濃度0.14で非常に良好なシャドーディテールが得られます。シャドウ ディテールがそれほど必要ない場合は、ISO 160/23°で露光することもできます。
より強い補正効果を望むなら、現像液を1+19に希釈し、12分15秒と長めに現像します。グラフはゾーン7以降で平坦になり、非常にプリントしやすいネガになります。特に、1 本のフィルムに大きくコントラストが異なる写真がある場合に有効です。この場合、希釈液1+9と1+19の現像時間の差は+75%です。この場合のフィルム速度は1DIN低く、公称速度と同じISO 100/21°。このデータはADOXの提案と同じです： 希釈倍率を1+9から1+19に変えると現像時間は75%長くなり、より高い希釈率で現像液を使用するとフィルム感度が若干低下する。
もちろん、1+9から1+19までのすべての希釈倍率を使用することもできるし、それ以上の希釈倍率やそれ以下の希釈倍率を使用することもできます。その場合は、自分でテストを行う必要があります。

FX-39は、Kodak T-Max、Fomapan 200、Ilford Deltaのようなタビュラーグレインフィルムにもよく合います。

あなたがフィルムスピードの速いシャープな現像液をお探しなら、この現像液を一度はお試しになってみることを強くお勧めします。

注意：私たちは日本の規定に従って現像液に注意喚起のラベルを貼っていますが、FX-39はEUにおいては有害成分が非常に少ないとされており、警告ピクトグラムを必要としません。最も環境に優しい現像液の一つとされています。

Rollei RPX 100 135, ADOX FX-39 1+9
ADOX CHS 100 II, ADOX FX-39

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Rollei RPX 100 EI 400/27° と SPUR Speed Major について

Rollei RPX 400 のような ISO 400/27° フィルムの代わりに、RPX 100（ISO 400/27°で露光）をよく使う。
RPX 400と比較して、この組合わせで得られる より細かい粒状性と見栄えが好みだ。

重要なのは、これはプッシュ現像ではないということ。プッシュ現像はコントラストを上げるテクニックだ。私はコントラストを上げる（つまりトーンレンジを狭くする）のではなく、感度を上げることを望んでいる。RPX フィルム と SPUR Speed Major の組合せは、コントラストを上げずに高感度を得るための非常に良い組合わせとなる。

フィルムの現像は、SPUR のデータシートに従った。コントラストはN（ノーマル）。
もちろん、SPURのデータを検証するために、ここに書かれているような一連のテスト露光を行い、2段の露出アンダーでもコントラストが本当に正常かどうかを確認することもできた。しかし、私はフィルムと現像液と時間を無駄にしたくなかった。データを検証するために、私はハイランドTRD Zを小絞りで使用した。これはlogDで濃度を読み取ることができるが、ゾーンを読み取るのにも使える。

通常のコントラストを持つネガの場合、ゾーン1 とゾーン8 の間のコントラストの傾きは約0.6 であるべきだとわかっている。この傾きをガンマと呼ぶ。こちらも参照してほしい。

ベースとフォグにゾーン0 を設定した（写真1）。これで、ネガ上のさまざまな場所を測定して、どのゾーンかを確認できるようになった。
例えば、空はゾーン10.8 だ。さまざまな場所を測定し、ゾーン1 とゾーン8 に該当する場所を探す。ゾーン1（写真2）を見つけたら、測定モードを「zone」から「density（濃度）」に変更し、0.12の濃度を得た（写真3）。ゾーン8 では1.38 の濃度を得た。
これでガンマ線を計算できる。測定データでは、ネガのガンマは0.6 だった。完璧なノーマルコントラストネガで、2～2.5級程度でプリントされるはずだ。

濃度計は、理路整然とした再現性の高い作業を望む暗室作業者にとって、非常に有用な機器である。
プロの暗室には標準装備されているが、趣味の暗室にも多く見られる。

SPURは最も先進的な現像剤を世界市場に送り出していることで有名である。
彼らはさまざまな機能を持つ多くの現像ソフトを提供している。使ったことのない方は是非試してみて欲しい。

Rollei RPX 100 120 (EI 400/27°), SPUR Speed Major:

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今春（と赤外シーズン）の私のフィルムについて

私の赤外線用の標準フィルムはRollei Superpan 200（Retro400SやRollei Infrared 400Sと同フィルム）です。
このフィルムの感度はISO100/21°で、赤外フィルター補正のために3ストップと4ストップを加算しています。そのため、有効感度はそれぞれISO ISO 12/12°とISO 6/9°となります。SPUR Silversalt現像液で現像しようと思う。

私はSPUR UFGシステムも、赤フィルターまたは赤外フィルターと共に使用しています。
このフィルムはISO80/20°（120サイズ）で露光し、もちろんフィルター補正を加えます。UFGは目を見張るような細かい粒子があり、結果がとても楽しみです。

春の撮影に実験的に追加した特別なフィルム：
スーパーパン200は、アンチハレーション層を除去することでハロー効果を出しました。
そしてRollei Ortho 25（プラスではない方）。このフィルムはアグファ製で、私が今まで使った中で最高のオルソクロマティックフィルムです。悲しいことにもう入手できませんが。特にSPUR Acurol N現像液と組み合わせると、非常にシャープで粒子の細かい結果が得られます。
また、私は30m巻きの未穿孔35mmフィルムを持っています。パーフォレーションが欠けているため35mmカメラでは使えないので、120フィルムペーパーに巻き、120カメラでパノラマフィルムとして露光する予定です。パーフォレーションがないことで、イメージへのスペースをより得られるのは嬉しい。

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Rollei RPX 100とSPUR Acurol Nの組合せ

昨夏、私のお気入りのフィルムと現像液の組合せは、SPUR Acurol N現像液とRollei RPX 100フィルムでした。

フィルムは、ISO 100/21 °（120）または ISO 125/22 °（135）で露光。
晴れた日に三脚なしで撮影するには、中判でもこの感度で十分なことが多いです。
このフィルムは粒子が比較的細かく、Acurol Nで非常にシャープに写ります。私の好み的には階調が大変美しいです。

SPUR Acurol N は、技術的に最も進んだ3つの現像液のうちの1つです。他の2つは SPUR HRX と JOBO Alpha です。
SPUR Silversalt は、Acurol N とHRX の中間。HRXほど粒子が細かくなく、Acurol Nほどシャープではないが、その中間の良い妥協点となります。
またSilversalt は、すべてのフィルムで実効感度に到達しますが、Acurol N や HRX で現像した場合、より多くの光を必要とするフィルムが中にはあります。

何らかの理由でWordpressでは画像が鮮明化されることになりました。
ハイライトはスクリーン上で見るほど粒状では無いことにご注意ください。

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【現像データ：Rollei RPX 100 ｘ Adox Atomal 49】

Rollei RPX 100 を Adox Atomal 49現像液でテストしました。

攪拌 : 常に60/30/3

温度 : 常に20℃

希釈 : 常に1+1

RPX 100 135 を ISO 160/23で露出： 時間：10分 　コントラスト： N

RPX 100 135 を ISO 250/25で露出： 時間：12分 　コントラスト： N+1

RPX 100 135 を ISO 320/26で露出: 時間：14分 　コントラスト： N+2

RPX 100 120 を ISO 125/22で露出: 時間:10分 　コントラスト: N

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【SPUR TRX 2000現像液におけるRollei RPX 400】

Rollei RPX 400は、露出アンダー、現像オーバーであっても、比較的ソフトなコントラストを保つことができるフィルムです。
このRPX 400 135をISO 800/30°で露出し、SPUR TRX 2000現像液で（SPUR推奨データで）現像しました。
以下に挙げたほとんどの写真が早朝に撮影されたものです。コントラストが強くなりすぎず、それでいてグラデーションはOKと言えるので（許容範囲内なため）気に入っています。

粒子はスキャンではかなり粗く見えます。特に3枚目の写真の空で確認できます。スキャナーの特性として、粒状感が強調される傾向があります。スキャナーでは（その特性として）粒子が強調されがちですが、紙のプリントでは、あまり目立ちません。

手持ちで撮影し、時には露出時間を長くしたため、すべての写真が完璧なシャープというわけではありません。露出はゾーンシステムにより、ゾーン5で行われました。

【現像データ 】
フィルム ：Rollei RPX400 135
現像液： SPUR TRX 2000
希釈： 1+17
温度：20°C
現像時間：14分
攪拌： 30/60/2 (JOBO 1510、Heiland TAS使用)

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【Update：Rollei Superpan 200 120 x SPUR Silversalt現像液 】

Rollei Superpan 200 120フィルムをISO 100/21°で露出しました。
Silversalt現像液でのデータは以下の通りです。
希釈：1+25
温度：20℃
現像時間：12分
攪拌：30/60/2

下のグラフをご覧ください。Superpan 200は、濃度グラフのミドルトーンに、非常に急こう配な箇所があるのがわかります。
これは、Superpan 200が中間トーンにおいて強いコントラストを示すことを意味します。

写真からわかるように、私が撮影したのは雨の直後で、晴れてはいませんでした。
住宅や建物はほとんどがミドル～明るいトーンで、通常でいえば、ちょっとたいくつな低コントラストの風景です。
ですが、ミドルトーンにおいて強コントラストのこのフィルム乳剤は、風景の低コントラストを均一化してバランスをとってくれています。
これが真っすぐな濃度グラフを描くフィルムですと、このような結果をネガにもたらすことはないでしょう。
もちろん、そのような通常のフィルム（ミドルトーンでノーマルコントラスト）を、より高コントラストでプリントすることでも同じような結果は得られますが、Superpan 200のネガには、既に私が欲しい見栄えとコントラストが得られています。この場合、グレード2～2.5間のコントラストグレードでプリントでき、完璧です。

とはいえ、写真には　”何かを得たら、何かを与える（失う）必要がある”　という基本ルールがあります。
このルールを当てはめると、私はミドルトーンに強コントラストを得ましたが、シャドウは弱くなり、ハイライトは低コントラストとなりました。

弱いシャドウについては、（公称感度の）ISO 200/24°ではなく ISO 100/21°で露出することによって、若干回避できました。
これもルール通りです―シャドウディテールは得られましたが、フィルム感度は低くなりました。

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【Sample Photos： RPX 400 120 ｘ SPUR Silversalt現像液】

以下は、SPUR Silversalt現像液による、Rollei RPX 400 120のサンプルフォトです。
RPX 400 120は、ISO 320/26°で露出されました。現像データは以下の通りです：
希釈： 1+20
温度： 22°C
現像時間：14分
攪拌： 30/60/1

最初と2番目の写真は、コントラストが非常に強いです。
早朝の太陽の直射日光が、非常に強いハイライトを作っています。
RPX 400は、コントラストが低めのフィルムですので、低コントラスト現像（プル現像）はしませんでした。
フィルム乳剤が私に有利に働いてくれました。

3番目の写真は日射しのない中で撮影されました。
SPUR Silversalt現像液が生み出すディテールコントラスト（細部におけるコントラスト）をここで見ることができます。
シャッターの錆がくっきり、コントラストも良好です。
店の看板、カーテンや壁の汚れも同様です。
本来、RPX 400は極小粒子乳剤ではありませんが、全ての画像に比較的細粒子が認められます。

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【SPUR Silversalt 現像液-フィルムサイズによる比較】

通常、フィルム現像液用のデータシートには、35mmフィルムの現像データが記載されています。
「120フィルムに同じデータを使用できますか？」という質問をよくお受けしますので、今日はこれについて書こうと思います。

Rollei RPX 400フィルムを2本、35mmと120サイズの異なるサイズでそれぞれ撮影しました。
2本のフィルムは同じカメラで露出され、同じレンズが使用されています。
また、１つのタンクで2本一緒に現像し、SPUR SilversaltにおけるRPX 400の標準データを使用しました。
現像データは以下の通り：
希釈：1+20
温度：20℃
時間：14分
攪拌：30/60/1

結果を見ますと、120フィルムは1 DIN（1/3ストップ）長く露出されるべきということが示されています。
ですから撮影はISO 400/27°ではなく、ISO 320/26°で露出する必要があるということになります。
120フィルムがISO 320/26°で露出された場合、下画像中の赤色グラフは少し左に移動し、135フィルムのグラフとほぼ同じ濃度になります。

もちろん、このテストは他のすべてのフィルムには使用できませんが、120フィルムを1または2 DIN長く露出した場合には、135フィルムの場合と同じ現像データを使用できると想定しても大丈夫です。
そして、いつもお伝えしていることですが、あなた自身でテストされることをお勧めします！

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【Column:同感度で撮影された異なるフィルムRollei RPX 400とCR Santaについて】

これらは、数日前の早朝に撮影した写真です。
使用フィルムはRollei RPX 400とCR Santa RAE 1000。どちらのフィルムも35mmで、ISO800/27°で露出されています。
現像液はサンタフィルムには Adox Rodinal、RPX400にはSPUR Speed Majorを使用しました。

これらの写真はみな同じISO 800/27°で、同じカメラとレンズで撮影されているのに、非常に異なった印象を受けますね。
見比べてみると面白いことがわかります。

サンタの粒子はRPXより細かいです。が、シャドウディテールに関して言えばRPXほど良好ではありません。
また、シャドウ部が粗い（トーン分離が良好でない）ほど、コントラストは強く見えます。
RPXは、はるかに優れたシャドウディテールを示し、高コントラスト（ハイライト部）をより良くコントロールできます。
私がRPXで撮った写真では、早朝の低位置の太陽によって、非常に高いコントラストとなりました。
双方のフィルムとも、露光に（ゾーン３ではなく**）ゾーン５を測定しました。
35ミリフィルムが露光アンダーの場合、この方法がより実用的なアプローチとなります。

**通常、撮影時のシャドウディテールにはゾーン３を測定します。

サンタの実効感度は、ISO 400/27°のRPX400よりもはるかに低いです。それゆえサンタの粒子はより小さく、そして光に対する反応が少なくなります。
これが、RPX400のシャドウディテールが優れているものの、粒度が大きい理由です。
「粗い感じに仕上げたいから強いコントラストが欲しい」「トーンの美しい仕上がりにしたい」「粒子は細かいのがいい」「粒子は大きい方がいい」・・・などなど、
「仕上がりはこんな風に見せたい！」と思い描くイメージを実現するためには、フィルムのキャラクターをまず理解することが常に重要です。

全ての写真は、カメラとレンズによって撮影されているのですから＾＾